Аналойная иконаИкона небольшого размера, хранящаяся на полке в алтарной части храма или в ризнице. А. И. возлагают на аналой в дни празднования различных событий церковной истории (например, Двунадесятые праздники) или в дни поклонения святым, которые на ней изображены.
Аналой (Аналлогий)Возвышенный стол, на который возлагаются церковные книги при чтении, а также иконы небольшого размера по случаю праздника или в честь святых, почитаемых в данное время в соответствии с годовым календарем. Изображают в иконографии Благовещения, иногда в Сретении, а также перед Евангелистами.
Прием, используемый в масляной живописи, когда краски наносятся за один сеанс, по непросохшему слою.
Акрил фисташковый лакЛак, состоящий из синтетической полибутил-метакриловой смолы в сочетании с небольшим количеством фисташковой смолы. Смолы в сумме составляют 23%, они растворены в пинене с небольшой добавкой уайт-спирита (около 2%) и бутилового спирта. Используется в качестве покровной защитной пленки для произведений масляной живописи и желтковой темперы ранее проолифленной (при создании) только после реставрации.
АкварельКраски (или живопись красками, связующее которых разжижается водой. Приготовляются из тонкорастертого порошка пигмента и водного раствора растительного клея с примесью меда, сахара и т. п. Используются в живописи по бумажной основе и в современной яичной темпере для приплеска (лессировки).
Краска темно-синего цвета, медная горная синь, получаемая посредством дробления и растирания в пигмент природного карбоната меди. Использовалась с древних времен в живописи восточных стран, Древнего Египта, Греции и др. стран Средиземноморья. Из византийской живописи проникла в древнерусскую иконопись. В Риме в начале н. э. ее называли "армением" по месту добычи. Минеральная медная краска по цвету часто очень похожа на природный ультрамарин ляпис-лазурь, в России использовалась в темперной и клеевой живописи до XVIII в. и шла под общим названием голубец.
А. Ж., в восточных религиях с древних времен означавший молитвенное обращение к Богу. В христианской иконографии Ж. Богоматери Оранты, мучеников и преподобных: фронтально раскрытая ладонь с прямо поставленными четырьмя сомкнутыми пальцами (кроме большого). У Оранты ладони, на уровне плеч; у мучеников и преподобных ладони, раскрытые на уровне груди, когда левая ладонь на уровне груди, тогда в правой руке крест (символ мученика).
Словарь иконописца составлен на основе "СЛОВАРЯ ИЗОГРАФА" В. В. Филатова. Мы включили в словарь в основном те термины, которые касаются технической стороны иконописания. Богословская терминология опущена.
Комментариев нет:
Отправить комментарий